生動(dòng)的西漢貴族形象

　　1975年3月，原屬阜陽(yáng)地區(qū)的渦陽(yáng)縣嵇山，石工在炸山時(shí)發(fā)現(xiàn)兩座西漢崖墓，其中一座早年被盜一空，另一座沒(méi)有被盜的墓葬出土了許多文物，包括這件人形玉佩。此玉佩為男性玉人扁平立體雕像，通高5.8厘米，寬3.3厘米，厚0.15—1.1厘米，呈青白色，背有少量褐色沁斑，整體呈扁圓體，中間較厚，兩邊較薄，上下有直穿孔，背面下孔處有殘損。

　　玉人面部為扁方形，五官細(xì)致，懸膽鼻，杏仁眼，八字胡，嘴小而緊閉，神態(tài)傲慢，頭戴三梁通天冠。漢代，通天冠戴在頭上，呈前傾狀態(tài)。但由于玉人為扁平立體雕像，為顯冠梁高大，只好向右傾斜。“梁”指的是古代帽子上的橫脊。據(jù)《續(xù)漢書(shū)·輿服志》記載，古代冠梁用于表示身份等級(jí)，“公侯三梁，中兩千石以下至博士?jī)闪海圆┦恳韵轮列±羲綄W(xué)弟子皆一梁”。此玉佩上的三梁通天冠表示其身份高貴。

　　玉人冠下露鬢發(fā)，額下系冠纓，飄向兩肩；頷下左右有一飾物，有專(zhuān)家認(rèn)為是一橫木，名枚。古文獻(xiàn)里有“銜枚不得語(yǔ)”的解釋?zhuān)嘘P(guān)專(zhuān)家據(jù)此認(rèn)為，此佩玉有戒己之意。

　　玉人身著廣袖菱紋博袍，衣服束帶，兩手袖于衣內(nèi)，衣領(lǐng)為交領(lǐng)設(shè)計(jì)，領(lǐng)口、袖口及衣裾均有精美的邊緣裝飾，刻有雷紋和勾云紋圖案；腰間系帶，下垂玉璧，背后曲裾向右斜掩，下身穿繡花褲，足穿履鞋，整體造型生動(dòng)、細(xì)節(jié)豐富，顯示了當(dāng)時(shí)服飾紋樣的特色。

　　這件玉佩通過(guò)人物的服飾、配飾及表情，生動(dòng)刻畫(huà)了西漢前期公侯階層人物的服飾與風(fēng)貌。其寫(xiě)實(shí)風(fēng)格在西漢及之前的人形玉雕中比較罕見(jiàn)，是一件難得的藝術(shù)珍品。

　　此玉佩背面下端雙足處有一直徑0.8厘米、深0.9厘米的圓孔，可用于插嵌在其他物體上。此外，冠帽頂端中部也有一個(gè)直徑0.4—0.45厘米的鉆孔。考古專(zhuān)家根據(jù)這些特征推測(cè)，這件玉佩可能屬于“組玉佩”中的一部分。

　　成熟的“游絲工”技法

　　這件玉佩能如此形象地呈現(xiàn)人物表情、服飾細(xì)節(jié)，關(guān)鍵在于其高超的“游絲工”技法。漢玉“游絲工”，又稱(chēng)作“游絲毛雕”“牛毛雕”“游絲刻”，是指以一類(lèi)細(xì)若游絲的陰刻線(xiàn)表現(xiàn)玉器紋飾形構(gòu)特征的治玉技法。

　　迄今為止，尚未發(fā)現(xiàn)漢代文獻(xiàn)中有關(guān)于“游絲工”的記載，目前所知對(duì)漢代“游絲工”的描述，最早見(jiàn)于明代高濂《遵生八箋》卷十四《燕閑清賞箋·論古玉器》：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無(wú)疏密不勻，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無(wú)滯跡。”

　　這件玉佩除主體輪廓為粗線(xiàn)條外，其余部分均采用細(xì)如游絲的線(xiàn)條雕刻，一絲不茍，堪稱(chēng)玉作上品。此玉佩胸前的佩玉、頭上發(fā)絲雕刻尤其精細(xì)，不細(xì)看很難看清。仔細(xì)觀察，則可看到此玉佩細(xì)節(jié)處的線(xiàn)條彎曲有度、若斷若續(xù)，卻又根根分明。西漢后期出現(xiàn)的這種使用密排短陰刻細(xì)線(xiàn)雕琢動(dòng)物肘部、卷云紋云頭、鷹的羽梢及人的服飾等部位的表現(xiàn)技法均稱(chēng)作“游絲毛雕”。這種線(xiàn)條雕刻剛勁有力，組圖精巧細(xì)膩、流暢華美、生動(dòng)多變。它的出現(xiàn)與流行，豐富、細(xì)化了漢玉形構(gòu)、圖式的層次與內(nèi)涵，彌補(bǔ)了平面雕圖案呆板單調(diào)、立體感不足的弱點(diǎn)，代表了漢玉最高的工藝成就。漢代精細(xì)器物上大多刻有這種細(xì)若毫發(fā)的陰線(xiàn)紋。

　　另外，這件玉佩線(xiàn)條流暢，極少有深淺粗細(xì)不均、崩裂、斷線(xiàn)、起毛之類(lèi)的敗筆，表明此一時(shí)期的“游絲工”技法發(fā)展日臻成熟。